文/余晓

《封神第二部：战火西岐》的驱散，导演不忘在大银幕上打上字幕，感谢渊博不雅众对第一部的珍贵和支撑，“莫得他们就不会有第二部”。

这话说得很真挚，也很委果。不外，《封神》系列的热度虽高，却基本上和电影叙事自己莫得太多相关。到了第二部，情况照旧一样，这一趟，那尔那茜扮演的邓婵玉又成了柔软的焦点。

关于演员的形象或者演技问题，本就见仁见智，但若是东谈主们只聚焦于一个变装的出彩与否，那么对电影自己来说并不是善事。和前一部一样，本片迷漫阻难，要殊效有殊效，要方位有方位，要抱怨也有抱怨，但整部电影演完后，却让东谈主很难综合创作家要抒发的宅心安在，只嗅觉到被狂轰滥炸后的头脑痛苦。

《封神小说》的故事固然见闻习染，但主创既然要下决心改编，要害在于如安在当下的语境中把老故事讲出新意、讲出深度。于是，他们就把叙事的龙套点放在了对“何为宇宙共主”的探讨上。

商王殷寿的过错在于被我方的盼愿所驱使，被扩展的贪念蒙蔽了双眼；一度被姜子牙认定为“但愿”的殷郊则被肝火冲昏了头脑，从本片片尾的彩蛋来看，他注定不可能完成我方的复仇。姬发能够脱颖而出的原因，则是他的“仁义”和“暄和”，这小数也曾通过他数次痛快就义我方接头西岐安全的举动展现得大书特书。

但问题也就出在这里，电影的逻辑似乎恒久莫得捋顺。电影起劲将邓婵玉塑造为一个智勇双全况且良心未泯的女将军形象，可到了后半段，她不仅被强行“降智”，轻信了闻太师的谰言，况且迤逦给西岐带来了可怜。雷同，姬发在电影的前半段一直把西岐庶民放在嘴边，可在任性闻太师十绝阵的要害时分，他又因为我方和邓婵玉的神志而产生了瞻念望，差点让所有西岐骤一火。

也即是说，到底如何样算是“好东谈主”“坏东谈主”，《封神》系列齐没能说昭着。比如，前作对殷寿的塑造颇有些新意——他的一坐一齐不再是被妲己吸引的戒指，而是他的主动遴荐，让许多不雅众咫尺一亮。可若是确切如斯，他对妲己就不可能有“真情”，后者不外是他不错加以欺诈的对象。

于是，一种难以闪现的格格不入就出现了——殷寿既很狞恶、阴毒，把无辜的战士化为蛊兵，又对妲己不离不弃，进展得深情款款。与其说这是在展现东谈主物秉性的“复杂性”，倒不如说，这即是无法语焉省略的bug。而更让东谈主感到困惑和费解的是，此类bug在电影中遍地可见。比如西岐浩劫当头，身为主帅的姬发却一门心念念想着如何效用以及和敌方将军谈恋爱；闻太师明明知谈我方是“愚忠”，却痛快为杀死先王的殷寿卖命。

若是说《封神》系列真的把自身定位为“史诗”，那么就应该昭着，“史诗”的兴趣兴趣不仅在于雄伟的方位、报复的剧情，而是活泼、明晰地阐释善恶的表率，进展创作家对历史和现实的闪现。但《封神》到了第二部，东谈主物的动机越来越费解，故事的发展越来越芜杂，不可不令东谈主扼腕叹惜。

大约，《封神》的主创团队真的在殊效制作层面干涉了太多元气心灵，齐顾不上许多基本的叙事逻辑。电影中的每一场斗争齐很强烈，可实足失去了合理的铺垫，隧谈是为了“炫技”而存在。

若是说《封神》第一部的惊艳登场让渊博不雅众看到了中国电影工业时刻才调的迅速发展，那么第二部也一定进度上暴败露过度依赖工业活水线的短处——时势压过了施行，时刻澌灭了主题。当一部电影不错被公众热议的话题齐和剧情无关，艺术创作的兴趣兴趣就有些轻重畸形了。

如斯说来，本片的三个彩蛋也更像是无奈之举——为了让第三部能够获胜问世，创作家不得不生硬地割裂剧情，花纵脱气渲染蛊兵的恐怖，又把他们强留到续麇集登场。买卖营销的计谋，初次使用不错换来簇新感，但一而再再而三地使用，即是对不雅众耐性和容忍度的查考了。